凯特琳 middot;布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女若何大胆探索她的性欲，整部影片布满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为;对身体亲密关系的公展开示和玷辱，使女性蒙羞"而呼吁禁演。是以在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以地下上映。 nbsp; 　　这部以第一人称叙事的片子相当奇特，以直接、不虚张气势的立场默示性的场景，直面性的效果效果，布满了自在、前卫与检验检验片子的作风。 nbsp; 　　关于导演： nbsp; 　　1949年生于法国的凯特琳 middot;布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等重成分。她形收留本身是个;清教徒 rdquo;，但这很难和她的作品联想在一路。她19岁时写的第一本小说《等闲相处的人》，在1968年出版的时辰，被列为18岁以下防止采办的限制级小说；她23岁参与扮演的第一部片子，是意大年夜利名导演贝托鲁奇的经典情片子《巴黎最后探戈》；她25岁时将本身的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部片子《爱欲束缚》，由于内收留描画一个14岁的少女若何大胆探索她的性欲，且外头布满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国著名的《费加罗报》批为;对身体、亲密关系的公展开示、玷辱和欺负，使女性蒙羞 rdquo;而呼吁禁演，是以在法国被冷冻了24年，直到本年才得以地下上映。 nbsp; 　　她几次再三以作品应战法国（乃至全球）的品德规范，有人攻讦她是;假艺术之名行***之实 rdquo;，有人赞誉她作品里的女主角;闯进生疏的性爱范围，似乎导演自己背抗传统的片子（性别）边界 rdquo;。可以肯定的是：凯特琳 middot;布蕾亚代表某种法国片子的前驱，并且她的影响效能正在延续酵中 hellip; hellip; nbsp; 　　凯特琳 middot;布蕾亚传达宣扬受了瑞典片子巨匠伯格曼的《夏季之光》影响，才决议拍片子。她的处女作《爱欲束缚》拍摄经费宽裕，但这部以第一人称叙事的片子相当奇特，以直接、不虚张气势的立场默示性的场景、面对性的效果效果。它自在、前卫与检验检验片子的作风，与昔时的美国地下片子极端周围。 nbsp; 　　十年后，她的片子《少女36》又再度遭到公共谛视，它不但被《纽约时报》誉为;法国的《洛丽塔》 rdquo;，洛杉矶时报更形收留它是;少数对性有如此吸惹人地诚心参议的片子，笔触如此别致又尖利。 rdquo;但是她的作品并不是狡计藉对性器官和性举动直接地描写来挑起不美不雅者的性欲，而是对人们的性立场作心思分解上和形而上的申论。 nbsp; 　　是以她也正大年夜亮光地被视为和萨德、西蒙娜 middot;波芙娃、波琳 middot;雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治 middot;巴塔耶、福柯等法国文明界;败德 rdquo;传统并列同侪，并与日本导演大年夜岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》远相照应。不但如此，她的才调并不是只需在非主流的情前卫片子范围遭到谛视。 nbsp; 　　她曾和意大年夜利国宝级导演费里尼共同编写他的片子《船续前行》的脚本；而她的小说《差人》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯 middot;皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名片子，并由法国数一数二的大年夜明星如热拉尔 middot;德帕迪厄、苏菲 middot;玛索、桑德琳 middot;波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文明界、文学界、和片子界蕴的深沉影响力。 nbsp; 　　那么，凯特琳 middot;布蕾亚又若何替她片子无可防止的争议性分辩？;我们活在一个逼迫领受品德的病态社会，我狡计独霸影象往抚慰不美不雅众，让他们思虑本身为甚么会有这些（坐立难安的）社会的制式反响，然后大年夜白这些惊骇和反感没甚么大年夜不了。我多么说是由于我是第一个被这些主题和影象侵扰的人。我是个清教徒形的人，但你必需终大年夜，并克制这些不合逻辑的反响。 rdquo;;我们必需改动美学的符码，我们可让渗出物和渗出物变的可儿而夸姣。品德的反感来自美学的次第，我们必需应战（性）器官让我们惊骇的理想。而女性的阴部正似乎宇宙中的黑洞。 rdquo; nbsp; 　　她的最新片子《罗曼史》推出后，已承遭到影评人和不美不雅众的肯定，使布蕾亚置信不美不雅众已能领受她的处女作：;（我的）片子还是一样，只是不美不雅众提高了。此刻我们要看看不美不雅众会觉得它是***片，还是超出影象、进进影象所激起的豪情和检讨。 rdquo;